Mr.stylish
04-03-2006, 07:06 PM
Đồng tính luyến ái - Một đề tài hay bị né tránh trên màn ảnh
Con người bản chất vốn bị hấp dẫn bởi người khác phái. Lịch sử con người đã để lại biết bao những áng thơ văn, câu chuyện, lời hát...v.v... ca ngợi tình yêu nam nữ. Tuy vậy, có người này người kia. Khi phần đông dân số là dị tính luyến ái, vẫn có một phần dân số khác biệt trong chuyện luyến ái. Đó là những người đồng tính luyến ái. Vậy có thể nói những người này nằm trong thành phần thiểu số, mà đã là thiểu số thì sẽ bị phân biệt đối xử ít nhiều. Tuy rằng điện ảnh đã đánh dấu cột mốc được hơn một thế kỉ, lịch sử Hollywood có bề dày không kém nhưng họ lâu nay luôn né tránh đề tài đồng tính luyến ái ( ĐTLA ).
Không có gì đáng ngạc nhiên khi kinh đô Hollywood không phải là nơi sản xuất ra những bộ phim đầu tiên về người đồng tính luyến ái mà là Đức. Nguyên do trong thế chiến thứ nhất, người dân bị đẩy vào chiến đấu ( nam ) và lao động ( nữ ) tập thể trong suốt một thời gian dài đã hình thành việc quan hệ luyến ái với người cùng giới và dần dà việc đó trở nên phổ biến ( Mỹ chưa vào cuộc trong thế chiến thứ nhất ). Tại các thành phố lớn ở Đức, đặc biệt là Berlin ở thời điểm năm 20 thì chuyện đồng tính đã trở thành chuyện bình thường đến mức nữ minh tinh huyền thoại Marlene Dietrich đã ngạc nhiên khi thấy thái độ dè chừng và khó chịu với chuyện đồng tính ở nước Mỹ khi bà đặt chân đến kinh đô điện ảnh thế giới. Tuy nhiên, sự nổi dậy và rồi dưới chính sách tàn bạo của quân Phát xít Đức sau đó khiến ĐTLA trở thành một chuyện cấm kị.
Different From the Others (1919) ra đời một năm sau ngày chiến tranh thế giới lần thứ nhất kết thúc là một thành công khi mới ra mắt. Mặc dù nhân vật chính của bộ phim - một nhạc công đồng tính - cuối cùng tự tử bằng thuốc độc, bộ phim mang đến những cách nhìn tích cực về ĐTLA xuyên suốt câu chuyện. Một năm sau đó, bộ phim bị kiểm duyệt và bây giờ chỉ còn là những mảng phim rời rạc. Girls In Uniform (1931) được coi như một cột mốc trong điện ảnh về phim ĐTLA, với câu chuyện xoay quanh cuộc tình giữa cô giáo và học sinh trong một trường nữ sinh kỉ luật khắc nghiệt. Trong thế chiến thứ hai, với việc mọi người bị đưa vào những nơi chiến đấu, lao động với người cùng giới, người ta thận trọng với vấn đề đồng tính hơn. Chuyện này sau đó đã dẫn đến hai hướng phát triển đối lập cùng một lúc ở Bắc Mỹ và Châu Âu trong những năm 50: số lượng người đồng tính gia tăng ở các thành phố lớn, và xuất hiện những biện pháp ngăn cản tình trạng đó.
Những cộng đồng này phát triển mạng lưới gặp gỡ, trao đổi, giải trí, trong đó có điện ảnh. Những phim còn đọng lại trong trí nhớ khán giả là những phim của **** Fountain ở San Francisco cuối những năm 40. Những bộ phim này thường có kinh phí thấp, để xem trong câu lạc bộ và ở nhà. A Song of Love (1950) của Jean Genet với nhiều hình ảnh gợi dục của những tù nhân nam đẹp trai, giống như Fireworks (1947) của Kenneth Anger về một chàng trai mơ mộng tình dục với lính hải quân. Trong những năm 60, những phim tình dục đồng giới của Andy Warhol và George Kuchar bắt đầu tiếp cận được tới một lượng khán giả lớn hơn.
Trong những năm 30, phim của Hollywood không đề cập đến chuyện đồng tính luyến ái nhưng không ai có thể quên những hình ảnh gợi tình đồng giới của Morocco (1930) và Queen Christina (1933). Trong Morocco, Marlene Dietrich đã lưu lại một hình ảnh kinh điển, đó là lúc bà bước vào quán trong bộ đồ tuxedo sang trọng. Queen Christina dựa trên cuộc đời có thật của vị nữ hoàng Thụy Điển thế kỉ 17, với vai diễn chính giao cho siêu sao điện ảnh Greta Garbo. Theo như tư liệu lịch sử thì vị nữ hoàng là người đồng tính nhưng bộ phim này đã bớt xén chuyện này gần như hết, chỉ tập trung vào chuyện tình của bà với một vị sứ giả người Tây Ban Nha. Cả hai phim đều có cảnh hôn nhau giữa phụ nữ, tuy chỉ là nụ hôn bình thường như kiểu xã giao nhưng đã cho thấy thái độ ngầm của Hollywood đối với đồng tính nữ "thoáng" hơn với đồng tính nam.
Hollywood trong thời kì hoàng kim những năm 40 không có chút để tâm gì đến đề tài ĐTLA. Mạng lưới phim dành cho người xem nói chung trên thế giới không đả động gì về chuyện này. Các nhân vật đồng tính trong phim thường đóng vai phụ, vai trò hết sức khiêm tốn và thậm chí còn không bộc lộ công khai, chỉ được biểu lộ ngầm qua cử chỉ, có thể thấy qua các phim Rebecca (1940), The Maltese Falcon (1941), The Third Man (1949),...v.v...
Cuối những năm 40 và 2 thập kỉ sau đó, dường như bắt đầu có xu hướng miêu tả nhân vật đồng tính trên phim với thái độ không thương hại thì thù hằn. Rope (1948) cho hai nhân vật nam chính là người đồng tính đồng thời cũng là hai kẻ giết người với mục đích giải trí! Victim (1961) - nổi tiếng với việc thốt ra từ "đồng tính luyến ái" ( homosexual ) trong phim lần đầu tiên trong lịch sử - tuy không có thái độ thù hằn với chuyện đồng tính nhưng cũng mang thông điệp rằng ĐTLA cũng chẳng phải tốt đẹp gì. Rebel Without A Cause (1955) mặc dù không nói rõ ra nhưng người xem có thể nhận ra nhân vật Plato ( Sal Mineo ) có tình cảm đặc biệt với anh bạn nổi loạn Jim Stark ( James Dean ). The Children's Hour (1961) miêu tả tình yêu của cô giáo Martha Dobie ( Shirley MacLaine ) dành cho người bạn đồng nghiệp Karen Wright ( Audrey Hepburn ) một cách thương hại và tuyệt vọng. Cả hai phim Rebel Without A Cause và The Children's Hour đều cho nhân vật đồng tính chết, phải chăng là một bản án tử đối với người đồng tính hay là một lời cảnh báo với xã hội tàn nhẫn ?
Từ những năm 70, số lượng liên hoan phim ( LHP ) đề tài đồng tính nữ và nam ( Lesbian and Gay film festivals ) trên thế giới phát triển. San Francisco là nơi đầu tiên một LHP đề tài đồng tính được tổ chức, sau đó tới London, Paris, New York, Toronto, Berlin và những nơi khác. Những LHP này thường được phụ kèm thêm bằng những buổi giảng trực tiếp và thảo luận, phụ giúp cho các nhà sản xuất, đạo diễn, phê bình và khán giả đồng tính luyến ái.
Trong khi đấy thì Hollywood bị chỉ trích trong việc sử dụng khuôn mẫu và quá đà. Ví dụ nổi tiếng nhât là The Boys In the Band (1970) bào mòn hình ảnh khuôn mẫu người đồng tính suy sụp, Cruising (1980) so sánh ĐTLA với bạo lực.
Before Stonewall (1984) là một phim tài liệu quan trọng nói về lịch sử cộng đồng những người ĐTLA. Trong thập kỉ này, các phim đã có thái độ hòa nhã hơn với chuyện ĐTLA, thậm chí khá "sến", có thể thấy qua hai phim Making Love (1982) và Desert Hearts (1985).
Thập kỉ 90 và đầu thế kỉ 21 cho thấy sự thoải mái với chuyện ĐTLA trên màn ảnh hơn so với trước kia. The Celluloid Closet (1995) là một bộ phim tài liệu quan trọng trong lịch sử phim ĐTLA, dựa trên cuốn sách cùng tên của nhà nghiên cứu, phân tích phim Vito Russo viết năm 1987. Bộ phim phân tích việc miêu tả ĐTLA trong phim Hollywood và ý kiến của những người trong cuộc ( đạo diễn, kịch bản gia, diễn viên... ). Thập kỉ này nổi lên một thực trạng khiến cộng đồng người đồng tính bất bình là việc nhân vật đồng tính luyến ái trong phim bị miêu tả như những kẻ khát máu hoặc tâm thần, tiêu điểm nhất là The Silence of the Lambs (1991). Có một thực tế là trong những phim mạng lưới phát hành rộng rãi, các nhân vật đồng tính nắm vai trò phụ, chỉ là bạn bè của nhân vật chính và càng hiếm thấy chuyện phim có kinh phí lớn lại khai thác về tình yêu đồng giới. Trong khi mạng lưới phim cho dân đồng tính có xu hướng "chuyển" các nhân vật từ dị tính sang đồng tính luyến ái thì những phim phát hành rộng rãi lại muốn "chuyển" người đồng tính sang dị tính luyến ái hoặc dành thời gian cho quan hệ nam-nữ nhiều hơn, có thể thấy qua Basic Instinct (1992), Chasing Amy (1997), Time and Tide (2001), Possession (2002), v.v...
Thời gian gần đây lại có thêm xu hướng nhét các cảnh các nhân vật nữ hôn nhau vào trong các phim thông thường. Vậy câu hỏi đặt ra là :
Bây giờ có phong trào phim đồng tính luyến ái nữ ?
Ở phương Tây, đàn ông có sở thích nhìn phụ nữ đẹp hôn hít, "mây mưa" với nhau ( có thể thấy qua các phim American Psycho (2000), Tomcats (2001), American Pie 2 (2001) ). Vậy nên ngành phim "con heo" sản xuất ra rất nhiều phim đồng dục nữ, có thể thấy nhan nhản tại các hàng thuê phim thông thường. Ngành phim thông thường thì hay cho các kiều nữ xinh đẹp hôn nhau, mặc dù các nhân vật trong phim không hẳn có tình yêu, có thể thấy qua Thelma & Louis (1991), Kids (1995), Wild Things (1998), Cruel intentions (1999), Girl, Interrupted (1999). Còn có đợt chương trình Big Brother ăn khách quá, một số phim truyền hình như Friends, Ally McBeal, Sex & the City, ER vội vàng cho cảnh nữ giới hôn nhau để lấy lại khách. Vậy là trong đầu thế kỉ này có thể thấy là các phim của Mỹ hay cho nhân vật nữ hôn nhau nhưng thực sự chỉ là để đó cho hay, cho đẹp chứ không hẳn muốn đi quá sâu vào đề tài đồng tính.
Xu hướng đồng tính luyến ái của nam giới, nữ giới và cách thể hiện nó trên phim khác nhau ?
Nam giới lâu nay được coi là phái mạnh, nên có rất nhiều trông đợi họ phải thể hiện nam tính, và do đó họ cũng phải rõ ràng trong sự ham muốn luyến ái của mình. Đàn ông khi cặp bồ với hàng tá phụ nữ không thấy xấu hổ, thậm chí còn hãnh diện, cho đó là bản tính "mạnh mẽ" của mình. Thế nhưng nếu một anh chàng mà "lỡ" có tình cảm với người đồng giới thì anh sẽ bị coi là một người yếu đuối. Trong phim, chưa thấy bao giờ có chuyện đàn ông thất vọng với phụ nữ quá mà nảy sinh tình cảm với người đồng giới, thường thì do anh ta bản chất đã ham muốn người cùng giới hoặc tò mò quan hệ thử. Đàn ông do có khả năng "kiểm soát" nên chuyện thay đổi người tình như thay áo không có gì đặc biệt.
Trong khi đó về mặt tự nhiên thì phụ nữ mềm yếu và tình cảm hơn nam giới. Ở nơi công cộng, đàn bà con gái có thể ôm hôn ( vào má ), nắm tay nhau. Vậy nên quan hệ giữa nữ giới với nhau thân mật hơn nam giới rất nhiều. Có những phụ nữ dị tính luyến ái lại phải lòng phụ nữ khác, bởi họ tìm thấy sự đồng cảm và nhẹ nhàng mà họ không tìm thấy được ở người đàn ông, ví dụ có thể thấy trong When Night Is Falling (1995), Your Friends & Neighbours (1998), Aimée & Jaguar (1999), Kissing Jessica Stein (2002)... Có thể do tâm lí phụ nữ yếu đuối hoặc vì sinh lí không có khả năng "kiểm soát" cao nên họ thường giữ mối quan hệ lâu dài với một người.
Không rõ xu hướng đồng tính luyến ái của nam và nữ ngoài đời khác nhau là ảnh hưởng từ cách nhìn của người đời hay phim bị chi phối bởi sự mong đợi của người xem vì bên cạnh chuyện phim phát hành rộng rãi miêu tả cảnh ôm hôn nhau giữa nữ giới nhiều hơn nam giới, cách nhìn nhận của người đời về cách ăn mặc trái giới tính khác nhau. Lấy ví dụ xa xưa là mọi người trong quán đã ồ lên tán thưởng nhân vật của Marlene Dietrich trong Morocco (1930) nhưng những anh chàng ưỡn ẹo, mặc váy trong Broadway Melody (1929), Call Her Savage (1932), Some Like It Hot (1951) bị đem ra để làm trò cười. Những phim gần đây có đàn ông ăn mặc, trang điểm như con gái như Velvet Goldmine (1998), Iron ladies (2000) bị người đời khinh miệt hoặc những anh chàng trong The Adventures of Priscilla, Queen of the Desert (1994) mặc dù được khá nhiều người cổ vũ biểu diễn trong bộ đồ đàn bà nhưng vẫn gặp phải sự phân biệt đối xử ít nhiều. Trong lúc nữ giới khi mặc đồ đàn ông như nữ họa sĩ trong Frida (2002) thì được coi như một vẻ đẹp đặc biệt hay như trong Tipping the Velvet (2002), một phim tập ngắn đã gây xôn xao dư luận khi mới phát hành ở Anh cho thấy từ thời kì nữ hoàng Victoria ( cuối thế kỉ 19 ), thì đã có những nữ nghệ sĩ múa hát trong trang phục đàn ông mà lại rất được người dân thường tán thưởng.
Con người bản chất vốn bị hấp dẫn bởi người khác phái. Lịch sử con người đã để lại biết bao những áng thơ văn, câu chuyện, lời hát...v.v... ca ngợi tình yêu nam nữ. Tuy vậy, có người này người kia. Khi phần đông dân số là dị tính luyến ái, vẫn có một phần dân số khác biệt trong chuyện luyến ái. Đó là những người đồng tính luyến ái. Vậy có thể nói những người này nằm trong thành phần thiểu số, mà đã là thiểu số thì sẽ bị phân biệt đối xử ít nhiều. Tuy rằng điện ảnh đã đánh dấu cột mốc được hơn một thế kỉ, lịch sử Hollywood có bề dày không kém nhưng họ lâu nay luôn né tránh đề tài đồng tính luyến ái ( ĐTLA ).
Không có gì đáng ngạc nhiên khi kinh đô Hollywood không phải là nơi sản xuất ra những bộ phim đầu tiên về người đồng tính luyến ái mà là Đức. Nguyên do trong thế chiến thứ nhất, người dân bị đẩy vào chiến đấu ( nam ) và lao động ( nữ ) tập thể trong suốt một thời gian dài đã hình thành việc quan hệ luyến ái với người cùng giới và dần dà việc đó trở nên phổ biến ( Mỹ chưa vào cuộc trong thế chiến thứ nhất ). Tại các thành phố lớn ở Đức, đặc biệt là Berlin ở thời điểm năm 20 thì chuyện đồng tính đã trở thành chuyện bình thường đến mức nữ minh tinh huyền thoại Marlene Dietrich đã ngạc nhiên khi thấy thái độ dè chừng và khó chịu với chuyện đồng tính ở nước Mỹ khi bà đặt chân đến kinh đô điện ảnh thế giới. Tuy nhiên, sự nổi dậy và rồi dưới chính sách tàn bạo của quân Phát xít Đức sau đó khiến ĐTLA trở thành một chuyện cấm kị.
Different From the Others (1919) ra đời một năm sau ngày chiến tranh thế giới lần thứ nhất kết thúc là một thành công khi mới ra mắt. Mặc dù nhân vật chính của bộ phim - một nhạc công đồng tính - cuối cùng tự tử bằng thuốc độc, bộ phim mang đến những cách nhìn tích cực về ĐTLA xuyên suốt câu chuyện. Một năm sau đó, bộ phim bị kiểm duyệt và bây giờ chỉ còn là những mảng phim rời rạc. Girls In Uniform (1931) được coi như một cột mốc trong điện ảnh về phim ĐTLA, với câu chuyện xoay quanh cuộc tình giữa cô giáo và học sinh trong một trường nữ sinh kỉ luật khắc nghiệt. Trong thế chiến thứ hai, với việc mọi người bị đưa vào những nơi chiến đấu, lao động với người cùng giới, người ta thận trọng với vấn đề đồng tính hơn. Chuyện này sau đó đã dẫn đến hai hướng phát triển đối lập cùng một lúc ở Bắc Mỹ và Châu Âu trong những năm 50: số lượng người đồng tính gia tăng ở các thành phố lớn, và xuất hiện những biện pháp ngăn cản tình trạng đó.
Những cộng đồng này phát triển mạng lưới gặp gỡ, trao đổi, giải trí, trong đó có điện ảnh. Những phim còn đọng lại trong trí nhớ khán giả là những phim của **** Fountain ở San Francisco cuối những năm 40. Những bộ phim này thường có kinh phí thấp, để xem trong câu lạc bộ và ở nhà. A Song of Love (1950) của Jean Genet với nhiều hình ảnh gợi dục của những tù nhân nam đẹp trai, giống như Fireworks (1947) của Kenneth Anger về một chàng trai mơ mộng tình dục với lính hải quân. Trong những năm 60, những phim tình dục đồng giới của Andy Warhol và George Kuchar bắt đầu tiếp cận được tới một lượng khán giả lớn hơn.
Trong những năm 30, phim của Hollywood không đề cập đến chuyện đồng tính luyến ái nhưng không ai có thể quên những hình ảnh gợi tình đồng giới của Morocco (1930) và Queen Christina (1933). Trong Morocco, Marlene Dietrich đã lưu lại một hình ảnh kinh điển, đó là lúc bà bước vào quán trong bộ đồ tuxedo sang trọng. Queen Christina dựa trên cuộc đời có thật của vị nữ hoàng Thụy Điển thế kỉ 17, với vai diễn chính giao cho siêu sao điện ảnh Greta Garbo. Theo như tư liệu lịch sử thì vị nữ hoàng là người đồng tính nhưng bộ phim này đã bớt xén chuyện này gần như hết, chỉ tập trung vào chuyện tình của bà với một vị sứ giả người Tây Ban Nha. Cả hai phim đều có cảnh hôn nhau giữa phụ nữ, tuy chỉ là nụ hôn bình thường như kiểu xã giao nhưng đã cho thấy thái độ ngầm của Hollywood đối với đồng tính nữ "thoáng" hơn với đồng tính nam.
Hollywood trong thời kì hoàng kim những năm 40 không có chút để tâm gì đến đề tài ĐTLA. Mạng lưới phim dành cho người xem nói chung trên thế giới không đả động gì về chuyện này. Các nhân vật đồng tính trong phim thường đóng vai phụ, vai trò hết sức khiêm tốn và thậm chí còn không bộc lộ công khai, chỉ được biểu lộ ngầm qua cử chỉ, có thể thấy qua các phim Rebecca (1940), The Maltese Falcon (1941), The Third Man (1949),...v.v...
Cuối những năm 40 và 2 thập kỉ sau đó, dường như bắt đầu có xu hướng miêu tả nhân vật đồng tính trên phim với thái độ không thương hại thì thù hằn. Rope (1948) cho hai nhân vật nam chính là người đồng tính đồng thời cũng là hai kẻ giết người với mục đích giải trí! Victim (1961) - nổi tiếng với việc thốt ra từ "đồng tính luyến ái" ( homosexual ) trong phim lần đầu tiên trong lịch sử - tuy không có thái độ thù hằn với chuyện đồng tính nhưng cũng mang thông điệp rằng ĐTLA cũng chẳng phải tốt đẹp gì. Rebel Without A Cause (1955) mặc dù không nói rõ ra nhưng người xem có thể nhận ra nhân vật Plato ( Sal Mineo ) có tình cảm đặc biệt với anh bạn nổi loạn Jim Stark ( James Dean ). The Children's Hour (1961) miêu tả tình yêu của cô giáo Martha Dobie ( Shirley MacLaine ) dành cho người bạn đồng nghiệp Karen Wright ( Audrey Hepburn ) một cách thương hại và tuyệt vọng. Cả hai phim Rebel Without A Cause và The Children's Hour đều cho nhân vật đồng tính chết, phải chăng là một bản án tử đối với người đồng tính hay là một lời cảnh báo với xã hội tàn nhẫn ?
Từ những năm 70, số lượng liên hoan phim ( LHP ) đề tài đồng tính nữ và nam ( Lesbian and Gay film festivals ) trên thế giới phát triển. San Francisco là nơi đầu tiên một LHP đề tài đồng tính được tổ chức, sau đó tới London, Paris, New York, Toronto, Berlin và những nơi khác. Những LHP này thường được phụ kèm thêm bằng những buổi giảng trực tiếp và thảo luận, phụ giúp cho các nhà sản xuất, đạo diễn, phê bình và khán giả đồng tính luyến ái.
Trong khi đấy thì Hollywood bị chỉ trích trong việc sử dụng khuôn mẫu và quá đà. Ví dụ nổi tiếng nhât là The Boys In the Band (1970) bào mòn hình ảnh khuôn mẫu người đồng tính suy sụp, Cruising (1980) so sánh ĐTLA với bạo lực.
Before Stonewall (1984) là một phim tài liệu quan trọng nói về lịch sử cộng đồng những người ĐTLA. Trong thập kỉ này, các phim đã có thái độ hòa nhã hơn với chuyện ĐTLA, thậm chí khá "sến", có thể thấy qua hai phim Making Love (1982) và Desert Hearts (1985).
Thập kỉ 90 và đầu thế kỉ 21 cho thấy sự thoải mái với chuyện ĐTLA trên màn ảnh hơn so với trước kia. The Celluloid Closet (1995) là một bộ phim tài liệu quan trọng trong lịch sử phim ĐTLA, dựa trên cuốn sách cùng tên của nhà nghiên cứu, phân tích phim Vito Russo viết năm 1987. Bộ phim phân tích việc miêu tả ĐTLA trong phim Hollywood và ý kiến của những người trong cuộc ( đạo diễn, kịch bản gia, diễn viên... ). Thập kỉ này nổi lên một thực trạng khiến cộng đồng người đồng tính bất bình là việc nhân vật đồng tính luyến ái trong phim bị miêu tả như những kẻ khát máu hoặc tâm thần, tiêu điểm nhất là The Silence of the Lambs (1991). Có một thực tế là trong những phim mạng lưới phát hành rộng rãi, các nhân vật đồng tính nắm vai trò phụ, chỉ là bạn bè của nhân vật chính và càng hiếm thấy chuyện phim có kinh phí lớn lại khai thác về tình yêu đồng giới. Trong khi mạng lưới phim cho dân đồng tính có xu hướng "chuyển" các nhân vật từ dị tính sang đồng tính luyến ái thì những phim phát hành rộng rãi lại muốn "chuyển" người đồng tính sang dị tính luyến ái hoặc dành thời gian cho quan hệ nam-nữ nhiều hơn, có thể thấy qua Basic Instinct (1992), Chasing Amy (1997), Time and Tide (2001), Possession (2002), v.v...
Thời gian gần đây lại có thêm xu hướng nhét các cảnh các nhân vật nữ hôn nhau vào trong các phim thông thường. Vậy câu hỏi đặt ra là :
Bây giờ có phong trào phim đồng tính luyến ái nữ ?
Ở phương Tây, đàn ông có sở thích nhìn phụ nữ đẹp hôn hít, "mây mưa" với nhau ( có thể thấy qua các phim American Psycho (2000), Tomcats (2001), American Pie 2 (2001) ). Vậy nên ngành phim "con heo" sản xuất ra rất nhiều phim đồng dục nữ, có thể thấy nhan nhản tại các hàng thuê phim thông thường. Ngành phim thông thường thì hay cho các kiều nữ xinh đẹp hôn nhau, mặc dù các nhân vật trong phim không hẳn có tình yêu, có thể thấy qua Thelma & Louis (1991), Kids (1995), Wild Things (1998), Cruel intentions (1999), Girl, Interrupted (1999). Còn có đợt chương trình Big Brother ăn khách quá, một số phim truyền hình như Friends, Ally McBeal, Sex & the City, ER vội vàng cho cảnh nữ giới hôn nhau để lấy lại khách. Vậy là trong đầu thế kỉ này có thể thấy là các phim của Mỹ hay cho nhân vật nữ hôn nhau nhưng thực sự chỉ là để đó cho hay, cho đẹp chứ không hẳn muốn đi quá sâu vào đề tài đồng tính.
Xu hướng đồng tính luyến ái của nam giới, nữ giới và cách thể hiện nó trên phim khác nhau ?
Nam giới lâu nay được coi là phái mạnh, nên có rất nhiều trông đợi họ phải thể hiện nam tính, và do đó họ cũng phải rõ ràng trong sự ham muốn luyến ái của mình. Đàn ông khi cặp bồ với hàng tá phụ nữ không thấy xấu hổ, thậm chí còn hãnh diện, cho đó là bản tính "mạnh mẽ" của mình. Thế nhưng nếu một anh chàng mà "lỡ" có tình cảm với người đồng giới thì anh sẽ bị coi là một người yếu đuối. Trong phim, chưa thấy bao giờ có chuyện đàn ông thất vọng với phụ nữ quá mà nảy sinh tình cảm với người đồng giới, thường thì do anh ta bản chất đã ham muốn người cùng giới hoặc tò mò quan hệ thử. Đàn ông do có khả năng "kiểm soát" nên chuyện thay đổi người tình như thay áo không có gì đặc biệt.
Trong khi đó về mặt tự nhiên thì phụ nữ mềm yếu và tình cảm hơn nam giới. Ở nơi công cộng, đàn bà con gái có thể ôm hôn ( vào má ), nắm tay nhau. Vậy nên quan hệ giữa nữ giới với nhau thân mật hơn nam giới rất nhiều. Có những phụ nữ dị tính luyến ái lại phải lòng phụ nữ khác, bởi họ tìm thấy sự đồng cảm và nhẹ nhàng mà họ không tìm thấy được ở người đàn ông, ví dụ có thể thấy trong When Night Is Falling (1995), Your Friends & Neighbours (1998), Aimée & Jaguar (1999), Kissing Jessica Stein (2002)... Có thể do tâm lí phụ nữ yếu đuối hoặc vì sinh lí không có khả năng "kiểm soát" cao nên họ thường giữ mối quan hệ lâu dài với một người.
Không rõ xu hướng đồng tính luyến ái của nam và nữ ngoài đời khác nhau là ảnh hưởng từ cách nhìn của người đời hay phim bị chi phối bởi sự mong đợi của người xem vì bên cạnh chuyện phim phát hành rộng rãi miêu tả cảnh ôm hôn nhau giữa nữ giới nhiều hơn nam giới, cách nhìn nhận của người đời về cách ăn mặc trái giới tính khác nhau. Lấy ví dụ xa xưa là mọi người trong quán đã ồ lên tán thưởng nhân vật của Marlene Dietrich trong Morocco (1930) nhưng những anh chàng ưỡn ẹo, mặc váy trong Broadway Melody (1929), Call Her Savage (1932), Some Like It Hot (1951) bị đem ra để làm trò cười. Những phim gần đây có đàn ông ăn mặc, trang điểm như con gái như Velvet Goldmine (1998), Iron ladies (2000) bị người đời khinh miệt hoặc những anh chàng trong The Adventures of Priscilla, Queen of the Desert (1994) mặc dù được khá nhiều người cổ vũ biểu diễn trong bộ đồ đàn bà nhưng vẫn gặp phải sự phân biệt đối xử ít nhiều. Trong lúc nữ giới khi mặc đồ đàn ông như nữ họa sĩ trong Frida (2002) thì được coi như một vẻ đẹp đặc biệt hay như trong Tipping the Velvet (2002), một phim tập ngắn đã gây xôn xao dư luận khi mới phát hành ở Anh cho thấy từ thời kì nữ hoàng Victoria ( cuối thế kỉ 19 ), thì đã có những nữ nghệ sĩ múa hát trong trang phục đàn ông mà lại rất được người dân thường tán thưởng.